《墨雨云间》吴谨言和王星越的完美CP化学反应

三年前，她在一次偶然的机会导演了欢娱影视的短剧剧本《一纸寄风月》。拍完之后，于正方向他分享了一本小说，“我一开始以为这个人就是和我‘好书分享’，结论一周后他问我：‘看完了吗？如果你要把这本书改为电视连续剧，我想找一个懂短剧剧本的人去做这个剧本’。”

这部小说恰好是《墨雨云间》原着，“就这样，变成触碰这样的项目很有可能除于老师以外最早的人。”马诗歌笑道。除开电影导演，他先是变成了该剧的导演，“从2021年底逐渐，第一稿台本基本上就是我来完成的。”

没有人比吴谨言比较适合薛芳菲

从男女主的情绪发展方式而言，马诗歌觉得，《墨雨云间》也与现阶段同类产品连续剧较为热门的情绪发展方式不太一样。“此次写作有一个非常好的点，是我们都没怎么遭受过多外界干扰。”马诗歌讲到，“例如，许多剧一上来都会要求男人女人关键撒糖，特别是故事情节早期，让观众们嗑下去才能留住观众们什么的。但是我们此次写作，都没怎么考虑到这一，想的更多是男主和女主如何完成各自胸部。而他的互动交流，也都是基于她们的人物设定和关系转变上，并不是为了甜而甜。”

“吴谨言和王星越由于年龄差距非常大，一开始大伙儿不会那么看中他的CP感。”马诗歌直言。但王星越非常贴合人物角色，且擅于“用眼睛拍戏”。“他的眼睛戏的价值很高，由于这一角色有些时候便是在关注，根据他的眼睛和肢体语言在传递那类傲娇邪媚，它的度掌握得非常好。”

但对吴谨言，他还是吝惜称赞，“我能说，内地娱乐圈没有人比吴谨言比较适合薛芳菲。她本身有那类很倔永不言败的干劲，与此同时，她虽然在报仇，但没有一点人挡杀人人挡杀人的怨气，有些时候却还是绵软软弱的，破碎感的。”

在马诗歌看起来，吴谨言和王星越实际上CP感十足，“因为她们最先符合他们的角色自身，随后台本给角色增设了各种各样情绪场景，就名正言顺。所以其实并不是吴谨言和王星越有CP感，反而是薛芳菲和萧蘅有CP感。”马诗歌笑道，“自然，他们在剧组感情也非常和谐，常常在剧组都是采用家乡话沟通交流，就有些像他们之间的一种登陆密码。”这类日常的配合默契，在马诗歌看起来，对演员非常好，她们会不自觉地融入到角色中。“并且他们就是那种非常喜欢揣摩和设计人物的。只需拍他俩的戏，我全看他们即兴表演互动交流，撞击更多好一点的演出。”

导演内置风机

《墨雨云间》的导演侣皓吉吉，先前最令人熟知的作品是《太子妃升职记》，其个人特质十分强烈突显。“吉吉电影导演做为导演，白导（白云默）与我这一次统一在他美学风格下的。”马诗歌讲到。

他认为，侣皓吉吉极为善于拍照心态3D渲染和爆发戏。“他的风格很贴合薛芳菲心里那类涌动情绪。并且这个戏里许多人物角色，例如宸妃，前夫哥，她们有些时候要呈现出来的情绪情感全是一招一式的，那这个时候除了靠演员的表演，镜头语言的气氛衬托也非常重要。”

为了实现这种情感和气氛的展现，侣皓吉吉在工作上极为细腻。在马诗歌的观察中，例如艺人倒在地上衣服怎么摆，他都会亲自上手；衣服裤子被风吹起来，都有哪些一部分吹起，吹进哪一个视角，他也要让在用钓鱼线去拉他理想化位置。

连风机全是侣皓吉吉带有的，马诗歌表露，“我第一次见电影导演内置风机接戏，因为他坚信剧组的风机也不行，衣服裤子吹起飘动的觉得不足柔，无法达到她的要求。”侣皓吉吉以前做时装摄影，使用的风机是时装摄影当场使用的，“那个牌子风机就是非常奇妙，例如将衣服吹进悬浮在半空，但是却没有那种很猛有点硬的感觉了。”马诗歌感叹，“在没有接触吉吉电影导演以前，很有可能别人也会感觉，这不就是拿风机吹吗？谁不会？你接触到了他就知道，真的一样。”

访谈最终，他提到在网络上讨论度比较高的“琴试”一场戏，基本上全部展现全是侣皓吉吉智慧。“例如弹钢琴的过程当中，出现飞天女神、魔鬼、彩蝶、大草原，一开始这些都是剧本里没所写的，台本有一些薛芳菲和沈玉容过去的强退穿插其中，就等于是在弹钢琴过程中将那些历史说给大伙儿。但吉吉电影导演看剧本的时候，感觉心态不够，要用视觉效果的方式去更强地展现角色内心深处的挣脱。所以现在展现，是吉吉电影导演自己亲自所写的，是花了很多心思的。”

短剧剧本逻辑思维放长剧

在《墨雨云间》的作品中，马诗歌比较清楚，这一故事本身是被列入一个成熟的种类里的，“种类完善好处就是，受众群体确立；坏处是，竞争对手多，这类作品太多。”怎样入题，也要在完成一个类别的标准动作以外，在经典桥段里找创新之处。

并以剧里姜若瑶为自己用药诬陷薛芳菲的桥段举例说明，“按常规书写，应当是女主叫来一家老小，在人前三顾茅庐，洗刷行为的戏份。但是我们在写剧本的时候，的确觉得这个戏太多了，观众们都可以猜中，且叙述效率低下。因此就把它改成薛芳菲和姜若瑶关门演练。”在没有遗失故事情节数据量的前提下，根据“演练”这个情节，加速叙事节奏，进行该完成戏剧表演每日任务，但剧情又相对新奇一些。

此外，另一个剧本大纲难点是反面角色营造。“反派角色也是很难所写的，我们不希望将他们塑造成纸片人，我希望你能展现反派角色背后的人生与逻辑性。大家在怎么写好沈玉容、宸妃、季淑然等多个方面，花了不少时间。无论拍或是写，都会把角色发挥到极致。这也是于老师一直在和大家说的。”

以宸妃这个角色为例子，在导演精英团队最早设定中，她是一个做事展现自我又难以捉摸得人，“琢磨不透才会有欺骗性，才可以生产制造充足的工作压力。乃至小公主究竟是爱沈玉容或是把他当作一个玩具，也令人摸不透，这就是我们想呈现给观众的感觉了。小公主这一角色你越到最后看，就越容易看到她残酷身后的心酸，看到她多元性。疯是她人格面具，随着剧情进度，她潜藏在疯其背后的物品，会逐渐被揭露出。”

如今回头巡视，马诗歌钦佩于正的创新性。“很早以前，欢娱影视就看见短剧剧本市场上升势头，并开始制作短剧剧本。于妈老师也预料到，将来长剧观众们的口感能变，所以才会试着慢慢长剧的作品中，添加短剧剧本逻辑思维。”在设计《墨雨云间》台本时，马诗歌直言他应用了许多做短剧剧本的思路。

“短剧剧本一般一集十几二十分钟，全剧大约二百min。受篇幅所限，要从比较短时间内，讲一个较为完整的故事，这时候练习短剧剧本的作者务必在短期内得出精彩万分合理的桥段。”马诗歌说，“短剧剧本一般没有明星卡司，制作经费也相对低廉，那通过什么吸引用户？仅有故事情节。剧情是短剧剧本唯一的武器装备。”

但马诗歌也指出，故事情节非常吸引眼球，小故事节奏感足够快，并不是短剧剧本专属。“美剧的信息量很大，叙事节奏迅速，但没有人会说，美国大片像短剧剧本吧？”他强调，之前大家对长剧包容，很大程度上是因为有大牌明星明星阵容。但是现在，大家对剧情发展精彩纷呈和叙述高效率要求比较高了。“因此我认为，并非死板的把短剧剧本科学方法论放进长剧作品中，反而是长剧在重归靠故事情节吸引用户正确写作方式。”