导演太想打动人了,中间的确有些段落足够动人,意图明显就削弱了情感表达。
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结构上更统一,叙事上更流畅了,支持电影家中水草丰茂的地方。
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光靠两个小演员撑起来的戏为什么不好好调教一下呢,而且不光是表演,整个表达方式都无比生硬。
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《水草》在儿童片的外表下,以绿地、草原乃至少数民族语言文化的死亡为主题。
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两个孩子像是代表一族人,在一路争执中寻找自己的家。
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草如父,水如母,水+草=家。母亲病重,放羊的父亲被生活裹挟着加入了淘金大军,水干草退,家园渐毁。
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始终对电影抱以朝圣之心,这是李睿珺导演最珍贵之处。
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中间一大段空洞的情节都成了佩曼的炫技时间,期待家中水草丰茂的地方。
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旅程搭载着梦想与焦虑,哀叹着游牧民族的消失和生态的破坏。
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家乡的消失、水草的风化、河流的干涸与工厂的建成,通过兄弟俩的在路上全数展现。
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